究竟什麼是風雅？轉速的時代，時間被壓縮成均質、單薄、可見的外部投影。過去，風雅除了展現品味或生活態度，更是文人畫中喻事、喻人、喻情的精神核心。然而，現下的時代感知將其退為廉價的表象，風雅其不可替代、隱而不顯的精神，特別是恍惚之間的餘裕與本真，肯定不是可以輕易複製的樣貌。

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    蘭、竹、菊、柏、荷這些傳統文人畫主題擁有純粹盆景的性格，沒有其他傳統主題的複雜敘事。隨著光影緩慢推移的墨影，直至窗緣的殘光與植物的歿影，影像縈繞在既往不復的餘韻間，這些風雅的墨影同時指涉植物既「在場」亦「缺席」的景象，此曾在與此時彼此推移，文人畫不免也有落幕時刻而景移他方。

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    影像即是時光流動的軌跡，一比一的光過紀錄同為影像作品的時間，相較於令人沉浸、全神貫注的媒體經驗，這種近乎靜態漫長的影像，有時可能感到煩悶無聊，有時彷彿看見拂面的風、流動的雲，偶爾出現混沌、若隱若現的影像喚起身體模糊的、觸覺的、被遺忘的、素樸的感官知覺邊界，令人感到時延錯覺。

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    《風雅的逃逸》個展意圖提供緩慢的觀看空間，宛如記錄一幕幕堆疊先後順序、從容流動的微觀劇場，冗長的影像並不是放慢動作，而是將加速過載的日常回復到它的原型，反思身體在場的停頓與覺察，面對「留–白」的多維空間思考。